JDO / 4Pour Hauptwerk 4 ou supérieur, et GrandOrgue.
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Les archives de l’abbaye mentionnent la construction d’un orgue en 1683. Il s’agit du « petit buffet » et de la tribune qui existent encore aujourd’hui. Nous ne savons pas quel a été le facteur d’orgue de cette première réalisation. Hyacinthe Serroni alors abbé commendataire de La Chaise-Dieu est un grand seigneur fastueux arrivé à la cour de France dans l’entourage du cardinal Mazarin. Il a sans doute voulu faire réaliser à La Chaise-Dieu un somptueux décor comme l’affectionnaient tant les Italiens de l’époque baroque. La tribune est signée par le sculpteur Jean-Pierre Cox (1653-1723), né à Anvers, mais qui s’inscrit dans la logique décorative du baroque français.
Nous savons peu de choses sur la structure sonore de cet instrument limité aux 14 jeux du positif. Il n’a pas été terminé, probablement à cause de la faillite de l’abbé, mort en 1687.
La tuyauterie nouvelle prend place dans le grand buffet, d’un style assez différent de celui du positif de 1683. Marin Carouge n’a pas cherché l’homothétie des buffets, contrairement à ce qui se pratique d’ordinaire. En fait, le grand buffet est une récupération d’un autre orgue. Les sculptures de ce grand buffet sont moins travaillées que celles du positif. Il convient de remarquer les statues d’anges musiciens au sommet des grandes tourelles. Il s’agit d’un travail de grande qualité, anonyme mais d’une facture très semblable à ce que faisait Vaneau et son entourage au Puy à la même époque.
Au cours du XVIIIème siècle, nous pouvons identifier trois interventions de facteurs d’orgue. En 1779 un certain J. Prades, de la ville de Sommières en Bas-Languedoc effectue des travaux qu’il est difficile d’évaluer. En 1785, les soufflets sont refaits. Mais surtout, à la fin du XVIIIème siècle, on entreprend de changer le sommier du positif. On installe à la place de l’ancien sommier de 48 notes (de 1683 ?) un sommier de 50 notes, sans doute un ancien sommier de grand-orgue.
L’orgue de La Chaise-Dieu est le type même de l’orgue classique français. Il a retrouvé les 40 jeux, les 4 claviers manuels (positif, grand orgue, récit et écho) de l’instrument de Marin Carouge. Le pédalier possède le grand ravalement en fa 0.
L’abbatiale bénéficie d’une acoustique agréable, sans trop d'écho en dépit d'un volume important. Il fallait donner à l’instrument de la puissance et de l’éclat, sans pour autant qu’il devienne criard. Michel Garnier a montré d’exceptionnels talents d’harmoniste. L’orgue bénéficie d’un chœur d’anches très fourni, avec 8 jeux de la famille des trompettes. On disait même à la fin de l’ancien régime que « l'éclat effrayant des trompettes s’entend à plusieurs lieues à la ronde ».
Le répertoire privilégié est bien évidemment celui des maîtres de l’école d’orgue française des XVIIème et XVIIIème siècles : Boyvin, Couperin, Grigny, Corrette, Dandrieu, etc. mais rien n’interdit de s’essayer sur Bach ou les classiques allemands.
| Positif de dos 48 notes 54 notes (*) |
Grand-orgue 48 notes 54 notes (*) |
Récit 25 notes 30 notes (*) |
Echo 32 notes 37 notes (*) |
Pédale 32 notes 32 notes (*) |
|---|---|---|---|---|
| Montre 8 | Montre 8 | Cornet 5 rgs | Bourdon 8 | Flûte 8 |
| Flûte 8 (do 2) | Bourdon 16 | Trompette 8 | Prestant 4 | Trompette 12 |
| Bourdon 8 | Bourdon 8 | Cornet 3 rgs | Clairon 6 | |
| Prestant 4 | Prestant 4 | Cromorne 8 | Flûte 16 (*) | |
| Flûte 4 | Flûte 4 | Bombarde 16 (*) | ||
| Nazard 2 2/3 | Grosse Tierce 3 1/5 | |||
| Doublette 2 | Nazard 2 2/3 | |||
| Tierce 1 3/5 | Doublette 2 | |||
| Larigot 1 1/3 | Quarte 2 | |||
| Plein Jeu 5 rgs | Tierce 1 3/5 | |||
| Cornet 3 rgs | Fourniture 4 rgs | |||
| Trompette 8 | Cymbale 3 rgs | |||
| Cromorne 8 | Cornet 5 rgs | |||
| Voix humaine 8 | 1ère Trompette 8 | |||
| Clairon 4 | 2ème Trompette 8 | |||
| Clairon 4 | ||||
